一首歌，重复地聆听，是因为触及到内心的另一个角落，曾经的一段时光，一个人，一段不堪回首的往事……回味无穷，却又独上心头……
就个人体验来讲，对剧情无感、剧情拖沓、剧情狗血的时候我一定会毫不犹豫快进。所以对于我个人在追的电视剧，我都更倾向于第二天看网络版的，很闲的时候才会躺在沙发上看首播，每次看到不想看的剧情时，嘴里总会嘟囔着要是电视能快进就好了，或者直接转台了。
《的名义》中，很多配角角色的设置对主剧情基本没有什么推动作用，反而在一定程度上还压抑观众的观看兴致，比如郑西坡父子之间的很多对话，以及郑乾和他女朋友间的剧情……完全没有必要，结果可想而知，大量观众开始，致使最后网络上还出现了一个TV版的精简版。
在电视剧版《何以笙箫默》时也是这样，少年时期连续播了3集，而且其中很多回忆片段反反复复出现四五次。如果知道最后也有精简版的出来，我绝对不会选择和我妈每天晚饭后围着电视看首播。电影版的就更不用说了，类似的商业片我都很爱惜自己钱包绝对不会花钱去电影院看的，网络版的必然也是要一直按着快进才能勉强着看完，不然可能直接就按退出键了。
另外，近些年，随着电视剧和电影大量产出，创意点越来越少，相同的剧情套路越来越多（在这方面，国产剧、泰剧、韩剧的套路剧情居多，英美剧和日剧还好些，可能是有价值观上的差异吧），本着对个人时间负责的原则，快进绝对是必然的。
所以，快进是很多人看电视剧或电影时的常态吧，觉得无聊、反感、浪费时间或者只想了解剧情大概的时候，快进的功能就显得尤为重要了。
有幸在电影上映之前，连续补看了原著作者阿加莎·克里斯蒂的作品改编的三部电影，这三部电影分别是：1974年版由西德尼·吕美特执导的《东方快车谋杀案》、1978年版由约翰·古勒米执导的《尼罗河上的惨案》，以及1982年版由盖伊·汉弥尔顿执导的《阳光下的罪恶》。
这样在观看电影的时候，我就有了一个很明晰的指向标——就是对侦探电影的整体形式有了一个大致的了解。
还有一点方便之处，就是在看电影的时候，我就不需要再去仔细盯着细节、了解故事、寻找线索，而将思考的中心集中到了电影的拍摄手法和艺术风格上了。
这是在说这部电影之前要提出的一个关键点。
其次，我还想知道，到底这部电影与老版的电影有什么区别呢？
一般改编电影都会对电影的故事结构做一个非常大的修改，像《悟空传》、《鬼吹灯》这样的，都是在某种方面上修改了情节和故事——也就是我们经常提到的故事的点，才使得故事的重心变得明确起来了。
像是电影《致我们终将逝去的青春》里，在原著里，角色数量很多，而且故事的叙事线路也很多很乱，所以故事的本身就显得很琐碎。
那么到了电影，我们要想做一部有明确的重心思想的电影，就需要把电影去粕取精，精简化、整体化——所以电影《终将逝去的青春》里，角色缩减到了四个人，所有的故事线都是围绕了这四个人开始讲述的——可以说，整个学生时代的历史，都在这四个主角身上影射出来——她们就代表了那个时代。
知道了这一点，我们就好对这部《东方快车谋杀案》的老版和新版作一下分析和对比了。
但是在讲电影之前，我还是想好好强调一下原著里面的一些细节。
聊聊原著
我没有详细读过原著，但是我知道在原著中途曾多次提到了一场谋杀案，就是：曾在纽约长岛犯下骇人听闻的阿姆斯特朗绑架案。
五年前，卡塞蒂绑架了阿姆斯特朗上校的三岁女儿黛西·阿姆斯特朗，并索要二十万赎金。阿姆斯特朗上校遵照指示，支付了赎金，但仍未能挽回女儿年幼的性命。身怀六甲的阿姆斯特朗太太受到刺激，同未出世的孩子一道驾鹤西去，阿姆斯特朗上校本人则于不久之后身亡。
小黛西·阿姆斯特朗的保姆也成为这场悲剧中的牺牲者之一——案件发生后，她遭到警方怀疑，最终因不堪忍受而跳楼身亡。
六个月后，卡塞蒂在美国被捕。然而，他利用自己庞大的财力上下买动，又利用司法上的漏洞，逃过审判。并从此改名换姓，逃离美国，过着富翁的日子。
这是原著中关于绑架案的梗概，来源自百度百科。
从上面我们可以看出，电影在借用这个故事动机——我们把他称为故事动机是因为这起发生在五年钱的绑架案确确实实成为了无论在原著还是在改编电影中的一个破案点，他是不可忽略的。
因此，这个故事动机并不该出现在故事的中途，而应该在故事的开头。
显然他是故事的一个导火索，一个引发事件——关于引发事件，我在之前有过解释。在这里，我再举几个例子，让我们更好的理解什么是引发事件。
电影《王牌特工：黄金圈》里的开头有一场让人记忆深刻的追逐戏，主角逃脱了反派的追捕之后，安全到达，但是他却没有注意到反派的，由此导致「王牌特工」团体几近全军覆没，残留下的两个人为了重振旗鼓，只好去求助位于美国的「Statesman」团体，意图复仇.....
假如没有这一段故事的展现，那么王牌特工就不会全军覆没，如果不会全军覆没的话，故事的地点也不会转移到了美利坚——这就是一个很典型的引发事件，或者说是引发桥段，同样的，这种叙事手法也很像数学中所提到的「演绎法」。
所谓演绎推理，就是从一般性的前提出发，通过推导即“演绎”，得出具体陈述或个别结论的过程。关于演绎推理，还存在以下几种定义：
①演绎推理是从一般到特殊的推理；
②它是前提蕴涵结论的推理；
③它是前提和结论之间具有必然联系的推理；
④演绎推理就是前提与结论之间具有充分条件或充分必要条件联系的必然性推理。
在演绎的过程中，必须存在一个前提，并且这个前提要是「一般性」的。
什么是一般性的呢？
这一点在电影中的展现，要比阿加莎·克里斯蒂在原著表现的中好的多。
《阳光下的罪恶》里，开头就是一起案，那么这起案是我们所知晓的吗？
事实上确实是这样——我们知道了这起案，并且作者确实写了下来，描述了作案细节和场景，并且把他当做一个故事的前提来使用。
那么，这起案就是「一般性」的了，一般性的意思是指对于大部分人都有一定的指向和存在的意义，并且我们无法反驳和否认的事情，就像我们无法反驳《东方快车谋杀案》这部电影是由阿加莎·克里斯蒂的原著作品改编的一样，同样的，在此类电影中，我们也无法去反驳电影中所设定的前提——他是虚构故事或真实事件的重心所在，如果没有这个前提，那么其后发生所有的故事都可能是无意义的。
关于「前提」和「故事动机」的部分说的太多了，我们有必要往前一步，来看一下发生在故事结构的一些东西。
这就自然而然的需要提到电影中的结构问题了。
故事结构
关于新版电影和老版电影，我们在上面提到了一个问题，就是「不同点」，或者说如何「对比」两部作品，哪部更好一点呢？
在之前讨论原著的过程里，我提到了一个情节，就是关于「阿姆斯特朗绑架案」的情节，并且我有提到过，这个情节在原著中并不是在开头就告诉我们的，而是在我们的主角比利时大侦探波洛寻找线索的过程中提到的。
这样的情节建置显然加强了故事整体的悬疑色彩——我们起先摸不着头脑，不知道嫌疑犯的犯罪动机，而现在我们清楚了，并且开始有意识的跟随着主角的思路寻找线索。
但是这种情节建置需要我们观众拥有极大的耐心，因为故事的点并不起眼，故事的线索也到处都有，我们看电影的时间一般而言最多只有150多分钟，在150分钟的过程中记住所有在演绎过程中得出的结论并不是一件易事，并且原著作者并没有想这么做。
原著作者为什么要在故事的中间才提到犯案的动机——也就是我们在上面提到的前提呢？
因为一本书要阅读起来是漫长的，相比于一部电影而言，书需要的时间要比电影的时长要多出几十倍——那么显然，阅读一本书的故事情节就不会像观看一本电影那么简单了。
所以一般而言，在书籍中所出现的故事情节，要比电影和电视剧中出现的故事情节要复杂的多，散乱的多。（希望大家可以去看一下故事的原著，挺不错的。）
这是由艺术的载体形式所决定的，并不是我们所能够控制的。
那么，我们就需要作一些修正，以适应电影形式的需求。
所以你会看到在1974年的老版《东方快车谋杀案》里，电影把阿姆斯特朗绑架案挪到了故事的开头，并且对故事的线路做了大量的整改，以便完成艺术形式载体的转换。
那么，相对而言，2017年的新版《东方快车谋杀案》更贴近原著，也更加强调人物的性格建置和艺术风格了，但是还是比较可惜，电影的故事上的改编，远远没有老版那么震撼——这是由于对原著故事改编侧重点不同而决定的。
所以，怎么说呢，还是各有千秋的，只不过老版的电影风格更适合电影这种艺术载体。
我在文章中间提到了「演绎法」这个词汇，就是为了给像第二种——也就是新版电影的结构以及原著故事结构一个清晰的定位，那么，我觉得我们还是有必要给第一种——也就是老版的电影结构一个定位。
这个定位词汇就是「归纳法」。
所谓归纳推理，就是根据一类事物的部分对象具有某种性质。
推出这类事物的所有对象都具有这种性质的推理，叫做归纳推理（简称归纳）。
归纳是从特殊到一般的过程，它属于合情推理。
显然，在老版电影《东方快车谋杀案》里，所有嫌疑犯的一个共有的特质，就是与阿姆斯特朗绑架案存在联系，并且还有一个导演刻意强调的一个共同点——我们很可能忽略的一点：谎言。
正是因为所有人都有意识的在规避一些事实，所以整部电影呈现出一种迷离感就是意料之中的事情了。
补充：以上提到的「演绎法」和「归纳法」或许有些不准确，但是确实有区别新版老版电影风格的作用，所以在此就没有去刻意强调其关联性。
由此看来，新版电影还是可以一看的，毕竟他是一种很特别的尝试，有尝试就是好的。
如果没有尝试，那么我们不会有思想和形式的革新，在这篇文章里我只讲电影结构和原著的一些情节，之后有机会我会再去把这部电影和原著作者的其他改编电影对比，丰富我的讨论。
最后，还是谢谢观看~
我最喜欢的十大电视剧有〈红楼梦〉，〈西游记〉，〈济公传〉，〈大宅门〉，〈亮剑〉，〈父母爱情〉〈水浒〉，〈竿月传〉，〈神医喜来乐〉，〈一个女人的史诗〉，〈傻春〉还有〈最美的青春>等…
红楼梦这部电视剧，久演不衰，
大宅门里的白奶，是一位女中豪杰…
最美的青春，让我看到了知识分子，在大沙漠里，种植树木，吃尽千辛万苦。
亮剑里的李云龙一位有血有肉的将领。
好的电视剧百看不厌。
遇见渣男那是人生最不幸的事，就是痛不欲生到绝望麻木再到放弃的过程。渣男很多种有家暴型的，有冷战型的，有背叛的，有不着家找不到人的，有好狂票乱赌的。无论哪一种都是对家庭是毁灭性的建议果断离开。及时止损。
这两天比较忙，没看什么电视剧，要说甜蜜的电视剧的话，那我就把此刻脑海里马上滑过的一部分享一下哈～
必须是《奈何Boss要娶我》啦！
说到这部剧啊，我觉得是力推了，如果你想要看甜剧宠剧，这部剧一定是必不可少的良药，而且，最关键是集数不多，又不耗费脑子，边吃饭边看，轻轻松松愉悦地看完，堪称下饭好剧。
这部剧是今年年初大火的一部电视剧，男主由徐开聘饰演，男主是凌氏总裁凌异洲，前期外冷内热，没坚持多久，巴不得倒贴上去，对女主根本没有任何霸道总裁姿态和尊严可谈。女主由王双饰演，女主是一名十八线的艺人。女主性格其实我觉得没啥特别的，既不是傻白甜也不是女强人，感觉就是很普通的一个女孩，但是她又不普通啊，毕竟她能和大总裁扯上关系，而我们才是真得普通话，连大总裁的面都没见过，笑哭笑哭…
对于剧里的这位霸总，我是很喜欢的啊。不仅帅，颜值在线，而且，关键是十分懂女人心的啊，比如：女主试新衣服的时候，他会默默地替她拍下每套衣服的照片，尽管，技术呃并不高超…不过虽然这样，当女主后知后觉意识到没拍照时，男主大方地递过手机，此刻女主还是很开心的啊，换做是我，一定超幸福的呢嘻嘻，不过没机会啦…
除了懂女人心，也特别暖，对于女主生活上职业上个方面，都很贴心照顾，女主受伤了就给她上药，饿了就做饭，想要的都给，总之，就是要将她宠到全世界的女人都羡慕。
唯一稍微有点虐的，其实，我觉得都称不上虐啊，再次笑哭，对比其他电视剧，这部剧的虐简直不堪一提，小菜一碟。
最虐的就是男主失忆，不认识女主，然后女主求爱，然后无果，不过，这段失忆的过程也是甜甜蜜蜜的嘛…而且，没多久，就恢复记忆了。
后面具体大结局我这会儿才意识到没看完…刚开学事情一多，把电视剧给耽搁了哈哈哈，不过光从一看的来说，一定是一部从头甜到尾，巨甜的剧啦，一定会让你满意滴～
高分悬疑韩剧，氛围超好！《谤法》！！！
而是该剧英文名“ The Cursed”所指，谤法是一种“咒术”，通俗地理解，即、下蛊、降头术等。施行谤法、用的人，就叫谤法师。
《谤法》以谤法为主题，讲述热血记者林珍熙（严志媛 饰）、少女谤法师白昭袗（郑知晓 饰）联手，与被恶鬼附身、以巫术打造企业帝国的财阀秦终现（成东镒 饰）展开对决的故事。
先从最大反派秦终现说起。
10年前，秦终现是一个抑郁不得志的小企业老板，生意失败、负债累累，与妻子离婚，但他个性温和，忠厚老实，准备投身于社交网络事业东山再起。
10年前，秦终现是一个个性纯良的小人物
秦终现的母亲忧心于儿子不顺，认为他是走了霉运，就请韩国民间的巫师跳大神，以求降神，帮秦终现改运。奈何巫师神力不够，加上秦终现并不相信仪式，降神并不成功，反倒是恶鬼降临，并附身秦终现。秦终现性情大变，成为恶的化身，他创办的IT企业Forest在10余年间成长为韩国最大的IT企业，并准备上市。
被恶鬼附身后的秦终现
秦终现也具有用意念的能力——只要见过一面，就能凭想象。他已通过控制他人意念，除掉好几个可能给他带来威胁的好人。只不过任何施法都会损耗自身，所以秦终现并不敢轻易施法。
秦终现能用意念施法
从社会中下层一跃成为韩国大财阀，秦终现知道他的成功全仰赖于巫术，他也成为狂热的巫术信徒。巫术高超的巫师进境（赵敏修 饰）一直辅佐左右，她是秦终现的智囊团，深得信赖。同时，巫师也是Forest分公司的会长，源源不断地从总公司捞取巨额利润。
巫术高超的反派巫师进境
有沆瀣一气的同盟，就有守望相助的正义联盟。
在《寄生虫》中饰演朴社长女儿的新人演员郑知晓，这回在《谤法》里饰演具有谤法能力的白昭袗。白昭袗的母亲是巫婆，虽然没有灵力，但擅做降神祭。儿时白昭袗得了神病，母亲帮她做了降神祭，犬神降临她的身上。白昭袗拥有的神力，只要获得某个人的照片、汉字姓名及随身物品，就能施法致人于死地。
少女谤法师白昭袗
而10年前，秦终现的降神祭就是白昭袗的母亲做的。秦终现被恶鬼附身，功成名就后，第一件事就是杀了白昭袗的母亲，白昭袗目睹一切，并逃过一劫。白昭袗成为孤儿，在被孤立、被排挤中成长，她一心想要揭穿秦终现的伪装，并为母亲报仇。
白昭袗找到《中津日报》社会部记者林珍熙帮忙。林珍熙是资深记者，充满热血与正义感，专门调查政治、企业不正之风等不公不义之事。在追踪Forest的暴行事件时，她发现该公司存在着可疑的分公司，发家之路也疑点重重，但报道受阻。
记者林珍熙
白昭袗告诉林珍熙，秦终现是有能力人类、并享受其中的恶鬼，法律根本对付不了这种人，自己是谤法师，能与他展开对决。身为一向不语怪力乱神的现代人，林珍熙自然是不相信。
转变的契机是，林珍熙采访Forest内部员工的信息，被社会部主任金注欢（崔秉默 饰），导致该员工遭受网络暴力并被秦终现施法杀害。愤懑至极的林珍熙拿走金注欢的一个贴身物品，找到他的照片以及汉字名字，找到白昭袗，请她谤法。此时，林珍熙还是不相信所谓谤法，她说，“托你的福，我心情好多了”。她只是将此当做一个情绪的排遣。
她没料到的是，白昭袗谤法后，金注欢就惨死在办公室里。监控拍下整个惊悚的过程，金注欢四肢以完全不符合人体工学的凹折扭曲，七窍流血而亡。
白昭袗谤法后，金注欢果然惨死
金注欢的惨死，引起秦终现的警觉。金注欢是Forest在报社内部的眼线，他怀疑其惨死对准的是Forest。巫师进境断定，金注欢之死是被人谤法了。她通过跳大神得知白昭袗是犬神降神，并从日本花高价买来付丧神（历经百年的旧器物幻化而成的“神”），让付丧神与犬神展开对决，以防秦终现被施谤法。
至此，正邪双方的决斗已白热化。本来，秦终现与巫师在明处，是守，林珍熙与白昭袗在暗处，为攻。在第一次为秦终现做谤法未果后，林珍熙与白昭袗即将暴露，秦终现展开疯狂反扑，攻守转换。林珍熙与白昭袗能否战胜？神与神的对决还会如此展开？巫术还会有怎样的呈现？这些都是后续剧集的看点。
《谤法》在播出近半时便有做第二季的打算，除了对编剧延尚昊的信任外，也在于该剧是tvN风格的一大突破，收获诸多好评。悬疑、惊悚、巫术、灵异等元素的结合，在OCN剧集里更为常见，也是OCN剧集的重要标签，此前OCN推出的《隧道》《鬼客》《司祭》《小神的孩子们》，都是这一路数，氛围瘆人，很像是恐怖剧集。tvN的悬疑剧往往更侧重于社会写实风格，《谤法》依然有社会写实的取向，但在氛围的营造上向OCN靠拢，下了很大功夫，并成为剧集的核心看点。
其主要体现在，《谤法》将巫术的超自然、神秘性、恐怖性浓墨重彩地转化为视觉和听觉上的声影效果。
比如剧集毫不避讳地多次呈现了韩国巫师跳大神的场面。巫师为了诱导神降临，穿巫服、暗诵咒文、疯魔似地跳着巫舞，同时有多人用长鼓、提琴、箫、奚琴等反复地弹奏单调而激昂的音乐，镜头偶尔特写降神后巫师咬牙切齿、痛苦狰狞的表情：诡异的氛围令人心生胆怯，但强烈的视觉冲击性、陌生感和猎奇感，又让人。
剧中不同场景的施法，成为带有强烈猎奇色彩的视听语言
为了让剧中的“怪力乱神”有真实感，而非只是噱头大于实质的故弄玄虚，《谤法》也借助特效等技术手法，凸显谤法的“功效”。比如金注欢骇人的暴毙过程，惨状已经突破电视剧可见的最高尺度，匹敌恐怖电影。
《谤法》恐怖氛围是表，社会写实为里。其社会写实层面，则以Forest的为非作歹揭示韩国社会阶层固化，贫富差距悬殊，财阀与权力勾结为所欲为，普通老百姓是蝼蚁草芥般的存在，社会失去了公平正义。小人物一旦与Forest对抗，一定会遭到严重的打击报复，甚至失去性命。魑魅魍魉既是鬼怪，更是剧中的恶人。
韩国的财阀剧里，十有都将财阀脸谱化了，韩剧里的财阀几乎都不是好东西，《谤法》也不例外，它是公众郁积情的宣泄口。
怪力乱神的外壳下，对抗社会不公义的内核
以往的财阀剧里，财阀权钱勾结，总有几个坚韧、顽强的小人物毫不畏惧地对抗，最终邪不压正，体现正义到来的必然性。《谤法》微妙的地方在于，它将财阀演绎为权、钱与巫术的勾结，普遍的正义逻辑似乎难以对抗恶魔附身的财阀，于是就连第一主人公女记者林珍熙，也一度放弃以正规途径将秦终现绳之于法，而是直接让白昭袗给秦终现做谤法。随着正反双方对决的白热化，可能威胁林珍熙、白昭袗性命的“障碍物”越来越多，他们是被无辜卷进来的，就像帮助林珍熙取得秦终现替身物品的，这时她们是否会采取白昭袗的建议：除掉他们？
当无辜者威胁到女主角，她会利用谤法除掉他吗
凝望深渊的人，也在被深渊凝望。林珍熙和白昭袗初衷是以谤法对抗社会不公义，她们会否走向反面？
《谤法》中的“怪力乱神”只是障眼法，其落脚点还在于对充斥魑魅魍魉的社会的批判，以及对人性弱点的反思。从来没有哪一种“巫术”是天生的，是想借助巫术他人的人，内心是的。只是，如果有谤法之术可用，有多少人能够禁得住诱惑？如果社会并无不公义之事，人们又怎会对虚无缥缈的谤法抱有期待？
《谤法》拷问着主人公，也拷问着观众。
这得分情况而定。
情况一：如果你是高中生，需要学习英语提高听力，那么，你应该看英剧。
因为：高考英语听力播放的口语，是标准的伦！敦！音！。录音的人必须是伦敦出生的，苏格兰、威尔士来的，都不行，本人曾经做记者的时候采访过这方面的问题，所以，不必质疑。
基于此背景，你可以看的美剧（其实是英剧）有哪些呢？
唐顿庄园
这部剧是爱情、家庭剧，没有生僻的单词，也不存在科幻、悬疑等元素，满满的伦敦音，快去看吧。
神探夏洛克
如果你正好也是侦探迷，看这部剧就太适合了，这部剧也是纯正的英式英语。它最佳的食用是：在你看过中文版《神探夏洛克》之后，在仔细地、饱含深情地品味这部剧。
但有一个问题：这部剧除了饱含逻辑推理外，他还涉及到好多法律名词，稍稍有点不好消化。
（《黑镜》第三季剧照）
如果你对《神探夏洛克》都能消化得了，你就可以上手看《黑镜》了，这个与其说是英剧，不如说他是系列电影，真的很经典，不容错过。
情况二：如果你只是想提高自己的英语听力，练成“免字幕看美剧”的装逼技能，或者只是你的楼下住了一位美国靓妞，那么，你看普通的美剧就行了。
比如：老友记
这是一部还比较容易消化的情景喜剧，你看的时候，开始一两集可能有点困难，但越往后面，一旦进入他们的节奏，看起来还是比较容易的。
《老友记》被评为史上最佳美剧，如果看完之后，你可以试试正在热播的《生活大爆炸》。《生活大爆炸》虽然有一些物理、天文的名词，但占比不是很高，生活化的对话占了更大比例，还是比较容易消化的。
（《生活大爆炸》剧照）
如果《生活大爆炸》你看得耳熟能详了，那你就可以接入国民大神剧《权力的游戏》节奏了。注意：在我看来这其实是一部英剧，因为：它的演员基本都是英国人，讲的故事也是架空在欧洲中世纪背景上的。
（《权力的游戏》第七季剧照）
送佛送到西，帮人帮到底。
我再教教你靠美剧提高英语水平有哪几个步骤。
第一步，先要看美剧，开着中英字幕看。并有意识地听他们的对话和发音。
第二步，保留英语字幕，去掉中文字幕看。主要是学习一些基本的俚语，口语对话，比如说dude，“okay，then”这样的。
第三步，在前两步完成比较好的情况下，开始试着关闭字幕看。这个阶段一开始会很痛苦，但等到你逐渐习惯了，你就发现它的好了——一些长的情景剧，我可以一边干别的，一边有一搭没一搭地观看了，再也不用正襟危坐瞅字幕了。
最后，注意学习快乐，快快进步！
（欢迎关注头条号“文艺青年读美剧”，如有错漏敬请批评指正）
不管是看电视还是去旅游，日本家庭的环境大多干净整齐、收纳有序。日本的大街上也是很难看到垃圾，他们的垃圾分类做的十分严格。
日本女性大多以“家庭主妇”作为期待的职业，先生一人的工资养活三口人。
家庭主妇的职责就是让家里干净卫生，照顾家人的饮食起居。这些都只是她们工作的内容之一。称职的家庭主妇还要对家里的花销预算做好统计，采购消费都要按照计划来。超市、商场的打折促销她们如数家珍，各种优惠券套路玩的6。所以，作为全职的家庭主妇，没有良好的计划统筹能力，是不行的。
日本是个老龄化严重的国家，很多服务业能看到岁数很大的老人。比如开出租车的大多是老年人，食品服务业老年人也不少。所以日本男性大多工作时间比较久，作为全职主妇的女性在家里，有很多时间去研究整理收纳相关的内容~下面我们来看看日本主妇的一天是怎么度过的.
清晨5:00起床，洗漱、清理屋子、洗衣服。
6:00左右准备便当，有孩子的家庭主妇需要同时准备丈夫和孩子的份量。
6:30左右准备一家人的早饭，日本人的早饭大多在家里吃。
7:00叫醒孩子和丈夫
7:20一家人一起吃早饭，看新闻。
7:40：清理碗筷，简单收拾
8:00丈夫出门上班
8:15化妆出门，日本女性极少素颜出门，她们认为化妆是礼仪。
8:30送孩子去上学
9:00回家，晾晒早上洗好的衣物，清理家务。
10:00去超市采购生活用品及食物。
13:00中午丈夫和孩子都不回家，自己简单吃一些。
2:00—4:00这个时间是家庭主妇们最宽裕的时间，可以去逛商场、购买收纳工具、学习插花、茶道，参加社会活动等。
16:45需要接孩子回家
18:00准备家里的晚餐，如丈夫不在家吃饭，与孩子一起吃，时间会提前。
19:00全家一起吃晚餐，大多时间丈夫晚饭在外面吃。因为加班或应酬。
20:00洗碗、洗一大堆东西...
20:30-21:00辅导孩子学习
21:30：洗澡清洁
22:00哄孩子睡觉
22:30-23:00终于能休息了，看一会书/上网,睡觉。六个小时后，新的一天又要开始了~
以上是一个简单的三口之家，家庭主妇的一天，如果孩子多一些，或者女性有工作，那么时间就会更紧张。不管是哪个国家，女性大多承担了家庭家务和工作、育儿多重角色，女性是辛苦的，也是伟大的。
回归原题，看过日本家庭主妇一天的时间表，可以看出，她们每天的睡眠时间基本不足8小时，常常是6个小时左右。
白天的时间除了做家务，还需要研究如何让家里环境更加整洁、如何让家人吃的健康，穿的舒服。
在家务方面，需要学习整理收纳的知识，提升空间管理技能，购买合适的收纳工具。长期以往的实践中，她们对收纳了如指掌，对工具的运用也千变万化。
在财政方面，她们按周计算消费，丈夫每个月交上来的钱需要分成几份，按需消费。日本消费比较高，精打细算才能做到消费有序，存储有规律。
可见，家庭主妇这一职业是非常辛苦的。所以很多年轻的日本姑娘，开始注重外出就业，不愿待在家里卑躬屈膝地伺候一家人，还得不到尊重。
也许是这样的经济环境和生活习惯造就了“职业家庭主妇”，好的生活经验我们需要学习，整理收纳不是一蹴而就，需要不断地实践~
大家好，我是影视爱好者——本名杰2049，很高兴回答题主的这个问题！
首先，我很荣幸和题主爱好同样的电视剧类型——都市犯罪类型，即有实实在在的都市生活可以代入，又有紧张刺激的刑侦和悬疑感觉，是个非常不错的影视题材，能使人达到感官、心理、思维等多重观影体验！我自认为看过不少的都市犯罪类电视剧，但到目前为止，让我印象比较深刻，或者说是个人认为比较不错的都市犯罪类电视剧也就那么两三个，下面推荐给题主：
一、 沉默的证人（又名：死亡日记） 2004年播出 （强烈推荐）
由姜伟执导并担任编剧，主演：董勇、王志飞、车晓、林熙越 等。
该片主要讲述男主利用犯罪心理学和科学技侦等智慧型探案手段侦破一系列案件的故事，故事架构完整，逻辑严谨，剧情曲折复杂，案中有案，牵连多年，不到最后，很难猜出始作俑者，角色形象丰满生动，正反两派皆是实力演技，值得一看！
二、 无证之罪 2017年播出
由吕行执导，主演：秦昊、邓家佳、姚橹、代旭、王真儿 等。
该片主要讲述暴躁又灵敏的男主临时受命，从一起连环案着手调查，直面人性的黑暗扭曲，层层破解一系列线索。故事多条线路的连接均严谨完整，丝丝入扣，一环连着一环，角色细节与性格特点处理的很好，客观地隐喻了现实社会与人性！
三、 失控 2019年播出
由邢键钧执导并编剧，主演：李李仁、贾景晖、宁理、赵蕴卓 等。
该片主要讲述人生轨迹本无交集的两个人，因为一笔救命钱，策划出同样的绑架案，从此两人便在纠缠不清中渐渐的失控。故事采用多线叙事，曲折反转，人物性格饱满，黑色幽默式地呈现了被动犯罪的心理挣扎与无奈！
以上三部推荐的都市犯罪类电视剧，都是我本人看过的，算是比较不错的了，当然还是强烈推荐第一个——沉默的证人，足够悬疑，略有惊悚，紧张感十足，里面的犯罪及刑侦手段，就算是放在当下，也不逊色，虽然年代有点久远，画质可能会不太好，但不影响观影感受。
